Прогулки с Гоголем

Camminando con Gogol

Назад

ГОГОЛЬ И РИМСКИЕ ВИЛЛЫ. Текст - Рита Джулиани

Рим времен Гоголя не был похож на сегодняшний Рим. Это был Город-Аркадия, отмеченный пасторальным настроением: архитектура города неотделима от сельской природы и от обильной растительности. Город и деревня, Искусство и Природа, «не знающие шума Истории».
В первые приезды в Рим, город представляется Гоголю Эдемом, «обетованным раем»:  это чувствуется и в повести «Рим», и в его письмах.
Само устройство Рима подталкивало к подобному прочтению города. В год присоединения к Итальянскому королевству (1870) 70% территории Рима составляли незастроенные земли, где свободно росли трава, цветы и деревья; строений в Риме было относительно немного, зато в изобилии имелись сады и огороды, в том числе монастырские, были большие виллы и публичные места для прогулок.

Кассас. Вид на холм Авентин

Виллы знати начали появляться в Риме в XV в. Это были резиденции, задумывавшиеся не только как место отдыха и развлечений членов знатных семейств или для устройства праздников и охоты, а как центры культурной жизни: там собирали и выставляли на всеобщее обозрение коллекции произведений искусства. Как правило, виллы находились за городскими стенами, лишь немногие виллы расположены в черте города (например, виллы Маттеи, Медичи, Альдобрандини, Мильс).
Тип римской виллы сложился в XVI веке. Вилла служила подтверждением социального и культурного статуса ее владельцев: на ней были выставлены произведения искусства, изящные сады украшали драгоценные статуи, там же можно было полюбоваться на редкие цветы и растения.
Сады римских резиденций эпохи Возрождения и барокко следовали типу сада, который по традиции был поделен на две части - «городская часть», устроенная по строгим формальным правилам, и «сельская часть», которая занимала большие площади, занятые лугами или лесами, и которая нередко служила охотничьим угодьем.
В XVIII в. определилась характерная черта римских парков, связанная с классической традицией: на виллах той эпохи (Киджи, Альбани, Паллавичини) по-прежнему использовали геометрические схемы, основанные на том, что аллеи пересекались под прямым углом, а в местах их пересечения располагались фонтаны или иные декоративные элементы, подчеркивающие перспективу. Во Франции и Англии в это время утверждается английский, пейзажный сад, основанный на отказе от симметрии и на стремлении скрыть следы вмешательства человека.
Многие виллы знатных семейств были открыты для посетителей в силу старинного закона гостеприимства, позволявшего каждому любоваться ими при условии, что посетители проявят должное уважение. Вилла Торлония, стала последним примером римского меценатства и суммой классической традиции обустройства пригородной резиденции.

Вилла Торлония

Итальянский сад – регулярный сад, созданный в соответствии со строгими формальными правилами, украшенный статуями (нередко – античными) и фонтанами, сад, ставший образцом для европейского сада эпохи Возрождения и маньеризма, родился Тоскане и получил дальнейшее развитие в Риме на больших дворянских виллах, нередко возводившихся по воле просвещенных кардиналов и задумывавшихся как место эстетического и интеллектуального времяпровождения владельца, как культурный статус-символ. Возникший позднее французский сад служил статус-символом власти абсолютного монарха, прославлявшего самого себя, поэтому он был принят за образец для европейских королевских резиденций XVIII-XIX вв., в том числе русских (например, в Петергофе).
В Европе итальянский сад сначала вытеснил французский, а затем, начиная с XVIII в., английский или англо-китайский, однако в Риме продолжал преобладать итальянский сад и крайне редко делались уступки английской моде.
Сад являлся составной частью виллы, в которую входили господский дом, прочие жилые или служебные постройки и «дикая» часть, где занимались охотой и где были разбиты огород и фруктовый сад.
Во времена Гоголя редкие сады не относились к какой-нибудь вилле. Одним из таких садов было место для гуляний, устроенное на холме Пинчо в начале XIX в. 

Н.Г. Чернецов. Пьяцца дель Пополо в Риме
Неизвестный художник. Монте Пинчо

Пинчо сразу стал любимым местом прогулок, сюда приходили и римляне и гости города, кстати, здесь любили совершать ежедневную прогулку русские художники. Когда Гоголь приехал в Рим, обустройство Пинчо недавно закончилось, парк представал перед посетителем во всей своей красе. Гоголь, живший на страда Феличе (виа Систина), у подножия Пинчо, любил там гулять. Нам известно об этом из его писем, в которых неоднократно упоминается Пинчо, и из воспоминаний современников.
Римская вилла княгини Зинаиды Волконской, на которой Гоголь бывал чаще, чем на других, мало походила на исторические римские виллы. Ее приобрели около 1830 г., господский дом был скромный и небольшой: Жуковский даже называл его «дачей». В то время вилла находилась среди полей, недалеко от базилики Сан-Джованни-ин-Латерано. Особое очарование вилле придавало то, что через нее проходил акведук Нерона. За многие века акведук частично ушел в землю, а его арки превратились в гроты. Из такого грота Гоголь писал Данилевскому 13.5.1838: «Я пишу к тебе письмо, сидя в гроте на вилле у кн. З. Волконской, и в эту минуту грянул прекрасный проливной, летний, роскошный дождь, на жизнь и на радость розам и всему пестреющему около меня прозябанию». На вилле Волконской, где собирались члены русской колонии в Риме, происходит действие отрывка «Ночи на вилле» (1839). Гоголь чувствовал себя здесь, как дома, именно здесь 30 (н.ст.) января 1839 г. он отпраздновал день рождения с друзьями. Вместе с Жуковским он приходил сюда рисовать.

В. Жуковский. Вилла кн. Волконской
В. Жуковский. Гоголь на террасе виллы кн. Волконской

Чтобы составить список римских вилл, на которых бывал Гоголь, приходилось обращаться к разным источникам - произведениям и письмам Гоголя, воспоминаниям его современников. Например, в последних строках повести «Рим», где описан вид города, открывающийся с Яникула, упоминаются вилла Медичи и вилла Людовизи. Вилла Людовизи занимала свыше тридцати гектаров и простиралась от порта Салария до монастыря Св. Исидора. Иными словами, она находилась недалеко о тех мест, в которых в Риме жил Гоголь. Старейшие постройки на вилле относятся к 1621 г.: в этом году кардинал Лудовико Лудовизи приобрел участок, который он расширил и на котором разместил богатую коллекцию живописи и старинной скульптуры, превратив виллу в настоящий шедевр архитектуры и садово-паркового искусства.

Неизвестный художник. Вид на Рим с Виллы Людовизи
Дж. Б. Пиранези. Вилла Людовизи

Архитектурное решение виллы принадлежит Андре Ленотру, выдающемуся мастеру садово-парковой архитектуры, создавшему сады Версаля. Красотой садов виллы Людовизи восхищались Гете и Стендаль, ее изображали многие живописцы и граверы. До наших дней вилла не сохранилась: в 1883 г. ее поделили на участки и распродали, убранство виллы вывезли или разрушили. Уничтожили все – статуи, деревья, строения, спасти удалось только Казино Авроры с фресками Гверчино. Анненков вспоминал, что однажды Гоголь позвал его осмотреть эту виллу, однако им не открыли ворота.

Вилла Медичи

Вилла Медичи, упоминающаяся Н. В. Гоголем в "Риме", сохранилась до наших дней. С XVII в. здесь располагается Французская академия. Вилла Медичи стоит на холме Пинчо - там, где некогда располагалась вилла римского генерала Луция Лициния Лукулла, у которого бывали Цицерон и Помпей. Своим именем она обязана флорентийскому кардиналу Фердинандо де Медичи - коллекционеру и меценату, который в 1576 г. приобрел этот участок земли и поручил архитектору Б. Амманати перестроить существующую резиденцию в великолепный дворец, достойный имени Медичи. Кардинал задумывал виллу как музей: он разместил здесь свою галерею-антиквариум, где было выставлено собрание произведений античного искусства; по его приказу фасад виллы, обращенный к саду, также украсили античными барельефами. Парк, где можно было полюбоваться на редкие и ценные растения, в подражание ботаническим садам устроили по правилам сценографии. С архитектурной точки зрения римская вилла Медичи ближе к флорентийским виллам, принадлежавшим семейству Медичи, нежели к виллам, располагавшимся в предместьях Рима.
На террасе виллы часто проходили праздники, самый памятный из них был устроен 28 апреля 1829 г. французским послом писателем Франсуа Рене де Шатобрианом в честь Великой княгини Елены Павловны.

И. Хейнц. Вилла Боргезе в 1625 г.

В повести «Рим» Гоголь лишь мельком упоминает виллу Боргезе, ставшую символом просвещенного римского меценатства. В XVII в. кардинал Сципион Каффарелли Боргезе построил «виллу наслаждений», подтверждавшую социальный статус его семейства: здесь должно было разместиться внушительное художественное собрание кардинала. Вилла Боргезе, занимающая около восьмидесяти гектаров и находящаяся в центре города, – один из ярких образцов архитектуры римского барокко. В комплекс виллы входят несколько строений, скульптура, монументы и фонтаны, созданные выдающимися мастерами барокко (включая Бернини), а также представителями неоклассицизма и эклектизма. Обширное пространство занимают парк, перелески и охотничьи угодья - здесь можно увидеть вековые деревья, озера, итальянский и английский сады, украшенные фонтанами, статуями и прочими декоративными элементами. На территории виллы Боргезе находилось также три тайных сада. Эту виллу отличало необыкновенное равновесие между искусством и природой, которое ощущается и в наши дни.

У входа – плита с латинским изречением, напоминающим о «Законе садов»: «Ступай, куда хочешь, – проси, чего хочешь, – уходи, когда захочешь. – Здесь все устроено не столько для хозяина, сколько для гостя. – В эти счастливые времена, когда обеспечена личная безопасность, – Хозяин дома не желает диктовать строгие законы…» 

А.Н. Мокрицкий. Вилла Фалькониери во Фраскати. 1842 г. 

Гоголь любил великолепные панорамы Рима, особенно на закате. В своих письмах он упоминает две большие виллы XVII в., на которых он бывал, - в том числе, вместе с Анненковым. С этих вилл открывался великолепный вид на Рим и Римскую кампанью: речь идет о вилле Фальконьери во Фраскати, где останавливались его друзья Репнины, и о вилле Барберини в Альбано. Вероятно, именно эти две виллы имел в виду Гоголь в знаменитом отрывке из «Рима», где он описывает Римскую кампанью на закате.
Чтобы выяснить, какие римские виллы больше всего любил Гоголь, мы обратились к маршруту, которые он подготовил для Александры Смирновой, приехавшей в Рим в январе 1843 г.

 

Речь идет о «запасном маршруте», отличном от того, по которому Гоголь на самом деле водил Смирнову (в него попали только вилла Волконской и сады Колонна).
Сады Колонна, сохранившиеся до наших дней, хотя их площадь существенно сократилась, находятся на склоне Квиринальского холма: некогда на этом месте находились развалины храма Солнца.

Дж. Б. Пиранези. Сады Колонна
Сады Колонна

В XVI в. сады были обустроены князем Филиппо I Колонна, позднее их украсили террасами, небольшими строениями и архитектурными сооружениями. Сады и по сей день принадлежат семейству Колонна и закрыты для публики. Здесь росла одна из трех знаменитых римских пиний. Другая пиния возвышалась у палаццо Барберини,

Э. Реслер Франц. Земляной переулок (ныне Виа Николо да Толентино)

в двух шагах от римского дома Гоголя. Третья, самая знаменитая, росла на Монте Марио.

И. Фрей. Вид Рима

В «запасной» маршрут Гоголя вошли и другие прекрасные римские виллы: вилла Памфили, вилла Монте Марио, вилла Маттеи и вилла Мильс.

Вилла Дориа-Памфили, самая большая из римских вилл, в 1630 г. была приобретена князем П. Памфили и впоследствии расширена. Господский дом построен по проекту Бернини, опиравшегося, в свою очередь, на проект Палладио. Гости виллы могли любоваться античными скульптурами, полотнами великих художников, французским тайным садом и садом театра, который изображал духовный путь человека, заканчивающийся достижением сферы высшей человечности.

Вилла Дориа-Памфили
Вилла Дориа-Памфили. Сад
Вилла Дориа-Памфили. Лабиринт
Вилла Дориа-Памфили

На вилле были каналы, озера, фонтаны и каскад. С конца XVIII в. семейство Памфили сталкивалось с экономическими трудностями, что отразилось на сохранности виллы. Из дневников Жуковского известно, что они с Гоголем побывали на этой вилле в январе 1839 г.

Вилла Монте Марио завоевала известность благодаря своему месторасположению. Находилась она на одноименном холме Монте Марио, на виа Трионфале, названной так потому, что в Древнем Риме этой дорогой возвращались легионы, праздновавшие военные победы. Виа Трионфале переходила в виа Франчиджена, которую проложили в Средние века паломники, приходившие в Рим поклониться реликвиям Святых Апостолов. Холм Монте Марио, покрытый густой и буйной растительностью, прозвали «гора радости», поскольку отсюда паломники могли увидеть базилику Св. Петра. Официально вилла называлась вилла Меллини, хотя все называли ее вилла Монте Марио. Редкий римский образец римской виллы XV в., она была известна тем, что отсюда открывался чудесный вид на Вечный город, расстилавшийся у подножья холма, а также на Римскую кампанью - вплоть до Альбанских холмов. Многие европейские художники оставили картины с изображением этой панорамы. Были среди них и русские - например, Василий Раев.

В.Е. Раев. Вид на Рим с Монте Марио
С. Корроди. Вид Рима

Вилла Маттеи (ныне – вилла Челимонтана) была воздвигнута в конце XVI в. знатным римлянином Чириако Маттеи. Над проектом виллы работали такие архитекторы, как братья Джакомо и Доменико Фонтана. Виллу украшали статуи, фонтаны и водные потехи, здесь также имелись египетский обелиск и лоджия, где было выставлено собрание античного искусства. Сады были устроены с большим искусством, имелся там и «тайный садик» с подземным лабиринтом. Со временем облик сада изменился. В XVIII в. с виллы, поделенной к тому времени между наследниками, вывезли значительную часть убранства: несколько статуй продали римскому папе. В конце столетия сады пришли в упадок; в 1834-1851 гг. вилла трижды переходила от одного владельца другому.

К. Ханзен. Вид с Виллы Маттей. 1841 г.

Последняя вилла, которую упоминает Гоголь, - вилла Миллс, известна также как вилла Палатина. Вилла находилась на Палатинском холме, в уникальном археологическом окружении, на территории бывшего дворца Цезарей. Переходя от одного владельца к другому, вилла подвергалась существенной перестройке: от первоначального облика, относящегося к XVI в., почти ничего не осталось, а в XIX в. виллу перестроили в неоготическом стиле. С виллы открывался чудесный вид на древнеримские археологические комплексы. Гоголь ходил сюда рисовать: 12 января 1839 г. он побывал здесь вместе с Жуковским, который запечатлел его на одном из рисунков.

В.А. Жуковский. Гоголь на вилле Мильс. 1839 г.

Мы не знаем, водил ли Гоголь Смирнову на эти виллы в последующие дни ее пребывания в Риме. Зато от самой Смирновой нам известно, что они неоднократно посещали знаменитую виллу Мадама, расположенную на склоне Монте Марио. Строительство виллы было начато в 1518 г. по воле кардинала Джулио де Медичи; оно связано с именем Рафаэля, который и подготовил проект. То, что Стендаль называл «божественной архитектурой Рафаэля», постепенно приходило в упадок.

Вилла Мадама

Смирнова вспоминала: «Ездили часто в Villa Madama, где прелестная «Галатея» Рафаэля и история Психеи […]». В своих воспоминаниях Смирнова путает виллу Мадама с виллой Фарнезина, поскольку «Галатея» и истории «Психеи» находятся на вилле Фарнезина.

Рафаэль. Триумф Галатеи

Смирнова вспоминает, что Гоголь старался так организовать ежедневные экскурсии по Риму, чтобы они непременно оканчивались прогулкой – среди руин, по какой-нибудь вилле или в месте, откуда открывался чудесный вид. Иногда ему удавалось объединить все три составляющие.
Жуковский вспоминает о том, как они с Гоголем ездили на виллу Альбани.

Дж. Вази. Вилла Альбани

Эта вилла – одно из совершенных выражений любви к античности, распространившейся в середине XVIII в. Кардинал Алессандро Альбани в 1747 г. прибрел участок земли, чтобы устроить здесь свою резиденцию. В комплекс виллы входили господский дом, итальянский сад, фонтаны. В саду размещались экспонаты драгоценной коллекции кардинала, помогал которому изумительный консультант – Винкельман, служивший у кардинала библиотекарем. Уваров говорил об этой вилле как об «убежище мудреца и вельможи, украшенном живописью Менгса, где родилась новейшая Археология, где Винкельманн занимался своими превосходными исследованиями».

Вилла Альбани. Сады

К сожалению, в годы массовой застройки территория виллы сильно пострадала, до наших дней сохранились лишь следы былого великолепия.
Опираясь на свидетельство Анненкова, мы можем причислить к любимым Гоголем римским садам Саллюстиевы сады – вернее, то, что осталось от большого монументального древнеримского парка, простиравшегося от Квиринала до Пинчо. Сегодня мы можем увидеть лишь малую часть того, что некогда было любимым всеми римскими императорами роскошным садом со множеством павильонов. Сады, принадлежавшие некогда Юлию Цезарю, были приобретены историком Саллюстием, впоследствии они перешли в собственность империи. С веками они полностью утратили свое убранство – впрочем, именно на их территории были найдены выдающиеся памятники римской скульптуры: Трон Лудовизи, «Умирающий галл» и «Раненый галл». Во времена Гоголя сады пребывали в запустении.

Дж. Б. Пиранези. Сады Саллюстия

В течение столетий облик вилл римской знати существенно изменялся: годы упадка неоднократно сменялись новым расцветом. В конце XVIII в. римское общество оказалось в непростой экономической ситуации, в результате чего многие, особенно старинные виллы, лишились своего убранства или попросту были разграблены.
Представить себе, как они выглядели во времена Гоголя, мы можем благодаря свидетельствам современников, более откровенных и разговорчивых, чем писатель.
В дневнике за 1829 г. С. П. Шевырев говорил о вилле Меллини:

Дж. Б. Лузиери. Вид на Рим с Виллы Меллини 

«Панорама Рима превосходна: отсель видны Колизей, Петр и купол Пантеона. Около бьется Тибр, и к Риму простираются зеленые ковры. Это вид, проницающий душу. Как хороши кипарисы вилла Меллини! Как грациозны сосны итальянские! Здесь и деревья исполнены пластики» (109). Сергея Уварова поразил и приятно удивил существовавший на вилле Боргезе обычай открывать ворота парка для жителей города: он посвящает целую страницу описанию сдержанных и учтивых простолюдинов, которые, уходя, благодарят гостеприимного хозяина, не наносят парку вреда и не чинят беспорядка. Вилла Дориа Памфили показалась ему «мрачным, великолепным обиталищем» (120), а вилла Альбани, названная Уваровым «собственностью, которой невольно завидуешь» (46), покорила его не только красотой господского дома и произведений искусства, но и «устройством сада в тогдашнем вкусе» (120).
В подобных «Прогулках по Риму» Стендаль не упоминает сады Колонна, которые Гоголь показал Смирновой: это можно расценивать как доказательство оригинальности вкуса русского писателя и его любви к барокко и маньеризму.
Гоголь обожал природу, которая дарила ему покой. Как вспоминает Смирнова, ему нравилось дотрагиваться до цветов и растений, в Риме он любил лежать на траве и молча смотреть на небо.
Вернувшись в Россию, Гоголь до последних дней не оставлял занятия садоводством. Современники отмечали его необычный вкус: он «не любил симметрично размешенных дорожек или рядами посаженных деревьев; сад должен быть лабиринтом, в котором трудно сразу ориентироваться». Нелюбовь к порядку и симметрии, отличавшие сад в Васильевке, характерны и для сада Плюшкина, и для удивительной теории пейзажа, которую Гоголь изложил Анненкову в 1841 г. В нем говорил создатель сада Плюшкина – сада, близкого барочному вкусу Гоголя.
Гоголь любил отсутствие симметрии, путаницу, лабиринт, в высшей степени свойственный литературному маньеризму. Писателям-маньеристам весь мир видится лабиринтом. Гоголь тоже видел мир как лабиринт. Лабиринт и арабеска – его любимые формы, причем не столько графические формы, сколько эмблемы и символы. Вспомним в этой связи, что пристрастие к арабеске отличает и его литературные произведения, и художественные занятия, в том числе, рисунки для ковров.
Нет ли противоречия между любовью Гоголя к лабиринту, арабеске, путанице и регулярным итальянским садом, типичным для римских вилл?
На самом деле никакого противоречия здесь нет. Август Шлегель называл сад со строгими формами «арабесками садоводства». На виллах эпохи Возрождения эти растительные «арабески» создавали эффект лабиринта благодаря геометрической организации высокой, обстриженной под прямым углом живой изгороди. В итальянском саду лабиринт служил не только для украшения, он выполнял мистическую и символическую функции, изображая жизненный путь человека. То же самое говорили о произведениях Гоголя. На многих римских виллах были лабиринты: от Квиринальских садов до Пинчо, от виллы Маттеи до виллы Людовизи. Кроме того, на римских виллах эпохи Возрождения и барокко, использовались десятки художественных приемов: от архитектурно-сценографической организации пространства, повышенного внимания к перспективе, к сценическому построению пейзажей и убранства, до «диковин», внезапно открывавшихся зрителю в соответствии с поэтикой неожиданного, поразительного, изложенной Гоголем в статье «Об архитектуре нынешнего времени».
Сохраняя структуру итальянского сада эпохи Возрождения и барокко, в XIX в. римские виллы нередко приходили в запустение. Однако это лишь усиливало ощущение Эдема, которое вызывал у Гоголя Рим, а не умаляло его. В этой связи особенно ценно письмо сестрам от 28.4.38, из которого понятна любовь Гоголя не столько к живописному, сколько к возвышенному и неупорядоченному. Гоголь отмечает: «иногда в стену дома вделана какая-нибудь колонна, которая еще была сделана при Римском императоре Августе, вся почерневшая от времени. Иногда целая площадь вся покрыта развалинами, и все развалины эти покрыты плющом, и на этих растут дикие цветы, и все это делает прекраснейший вид, какой только можете себе вообразить». Рим Пиранези, город покрытых пышной растительностью и увитых плющом руин, полностью соответствовал вкусу и пристрастиям Гоголя.

И. Каффи. Римская Кампанья

В Риме виллы казались частью природной среды – гармоничной и при этом «дикой». В них соединялись симметрия и естественность, рука человека и свободная, цветущая природа. Кроме того, в них переходили друг в друга и дополняли друг друга сад и окружающий пейзаж. В средневековой литературе сад был местом духовного катарсиса.
Всю жизнь, до последнего дня, гармония оставалась идеалом Гоголя, ясно выраженным в статьях об искусстве. В 1837 г. он признается Смирновой: «Стройность, гармония во всем, вот что прекрасно». В Риме он находит воплощение своего идеала. Римские виллы эпохи Возрождения и барокко служили высочайшим воплощением гармонии, проявлявшейся и в виллах как таковых, и в их связи с окружающим пейзажем. Поэтому нет ничего удивительно в том, что среди римских вилл Гоголь отдавал предпочтение самым старым, созданным в эпоху Возрждения и барокко. Догадка Абрама Терца, что в Риме Гоголь «угадал сердцем» родину барокко, находит подтверждение в его любви к римским виллам.
В наши дни Гоголь вернулся на «родину своей души»: в 2002 г. на вилле Боргезе был установлен памятник Гоголю работы З. Церетели. 

Рим. Памятник Н. В. Гоголю на Вилле Боргезе. Скульптор - З. Церетели

В 2009  в  Риме  учреждена  международная "Премия  им. Н.В.Гоголя“  (Церемония награждения лауреатов ежегодно проходит на Вилле Медичи) и  одноименная  культурная  ассоциация, а  в  2012  году  на  via  Sistina 125, в  знаменитом  доме  с  мемориальной  доской (Здесь  жил  в  1838-1842 г.г. Н.В.Гоголь. Здесь  писал “Мертвые  души“) открылось Представительство  ассоциации “Премия  им. Н.В.Гоголя  в  Италии“ и “Гостиная  Гоголя”  для  проведения  международных  культурных  мероприятий  в  рамках  российско-европейского  культурного  диалога.  

Дом Гоголя на Via Sistina

Мемориальную доску установили в 1901 г., в преддверии гоголевского юбилея, по инициативе двух русских людей: писателя П.Д.Боборыкина и М.П. Балабиной. Так Мария Петровна, носившая теперь фамилию мужа Вагнера, почтила память своего знаменитого учителя, которого она пережила почти на полвека.

Литература

Абрам Терц, В тени Гоголя. Париж 1981.
Анненков П.В., Литературные воспоминания. М. 1983.
Барабаш Ю., Почва и судьба. Гоголь и украинская литература: у истоков. М. 1995.
Вересаев В., Гоголь в жизни. М. 1990.
Гоголь Н.В.,  Полное собрание сочинений в 14 т. М.-Л. 1937-1952.
Джулиани Р., Рим в жизни и творчестве Гоголя, или Потерянный рай. М. 2009.
Дмитриева Е., Духовный лабиринт Гоголя и сад Плюшкина. // Дмитриева Е., Купцова О., Жизнь усадебного мифа: утраченный и обретенный рай. М. 2008. - С. 289-297.
Жуковский В.А.,  Полное собрание сочинений и писем в 20 т. Т. XIV. М. 2004.
Муратов П.П., Образы Италии. М. 1994.
Смирнова-Россет А.О., Автобиография. Подг. к печати  Л.В. Крестова. М. 1931.
Стендаль. Прогулки по Риму. Собрание сочинений в 15 томах. Т. 10. М. 1959.
Assunto R., Ontologia e teleologia del giardino. Milano 1988. 
Fumaroli M., Roma nell’immaginario e nella memoria dell’Europa. // Imago Urbis Romae. L’immagine di Roma in eta’ moderna. A cura di C. De Seta. Milano 2005. - P. 75-92 .
Gallo L., Variazioni sul classico. L’architettura francese dal Rinascimento alla Rivoluzione. Roma 2000.
Hocke  G.R., Il manierismo nella letteratura. Milano 1965.
Schlegel A.W., Die Kunstlehre. Hrsg. E. Lohner. Stuttagart 1963.
Tagliolini A., I giardini di Roma. Roma 2006.
Uvarov S.S., Roma e Venezia nell’anno 1843. Con le versioni originali in francese e le traduzioni in russo. A cura di A. Romano. Venezia 2010.
Verdi delizie. Le ville, i giardini, i parchi storici del Comune di Roma. A cura di A. Campitelli. Roma 2005.